{"id":175,"date":"2009-09-29T13:13:46","date_gmt":"2009-09-29T11:13:46","guid":{"rendered":"http:\/\/antropologia.zeus.umh.es\/?p=175"},"modified":"2009-09-29T13:13:46","modified_gmt":"2009-09-29T11:13:46","slug":"curso-de-arte-y-cultura-contemporaneos-historia-de-las-exposiciones-mas-alla-de-la-ideologia-del-cubo-blanco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antropologia.umh.es\/ca\/2009\/09\/29\/curso-de-arte-y-cultura-contemporaneos-historia-de-las-exposiciones-mas-alla-de-la-ideologia-del-cubo-blanco\/","title":{"rendered":"Curso de arte y cultura contempor\u00e1neos: Historia de las exposiciones. M\u00e1s all\u00e1 de la ideolog\u00eda del cubo blanco"},"content":{"rendered":"

Fechas: Del 19 de octubre al 30 de noviembre de 2009
\nCurso organizado por el Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona
\nParticipantes: James Lingwood, Magnus af Petersens, Germano Celant, Ana Longoni, Jaime Vindel, Yves Aupetitallot, Jos\u00e9 D\u00edaz Cuy\u00e1s y Brian O’Doherty<\/strong><\/p>\n

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www.macba.cat<\/span><\/span><\/strong><\/a><\/strong><\/p>\n

La historia del arte se ha constituido esencialmente a partir del an\u00e1lisis de obras de arte singulares, pero otro modo de escribir la historia del arte deber\u00eda partir del an\u00e1lisis de las exposiciones. El discurso del arte contempor\u00e1neo debe actualizarse principalmente por medio de las exposiciones, que no funcionan solo como espacios de presentaci\u00f3n, sino como instrumentos para proyectar ideas sobre la producci\u00f3n art\u00edstica y para transformar su recepci\u00f3n. La exposici\u00f3n posibilita que las obras establezcan relaciones no solo con el espectador, sino tambi\u00e9n con otras obras y con otras concepciones de lo que el arte puede ser. Ni puro discurso, ni mero contexto, sino percepci\u00f3n y conocimiento en acci\u00f3n, la exposici\u00f3n es, en definitiva, un dispositivo perceptivo en s\u00ed mismo, una m\u00e1quina de ver y un acto de aprendizaje.<\/p>\n

Desde este punto de vista entendemos que es posible y necesario ofrecer una relectura de la historia del arte contempor\u00e1neo mediante el an\u00e1lisis de sus dispositivos de presentaci\u00f3n. El MACBA se suma as\u00ed a los recientes intentos de consolidar el estatuto de la exposici\u00f3n como objeto cultural y trazar su genealog\u00eda, una empresa que convoca la historia y la cr\u00edtica de arte, pero tambi\u00e9n la arquitectura (las exposiciones son, en \u00faltimo t\u00e9rmino, un espacio p\u00fablico), la psicolog\u00eda de la percepci\u00f3n y, desde luego, las voces de comisarios y artistas.<\/p>\n

El curso propone un primer recorrido por algunas de las exposiciones m\u00e1s emblem\u00e1ticas de la segunda mitad del siglo XX, desde el triunfo del pop hasta la emergencia del arte conceptual. El recorrido se hace de la mano de los artistas y comisarios que las concibieron o, cuando ello no ha sido posible, de los cr\u00edticos que las han analizado. El estudio detallado de estos modelos expositivos demuestra que la ideolog\u00eda del cubo blanco \u2013el espacio expositivo presuntamente neutro, sede de la visualidad pura, teorizado por Brian O\u2019Doherty\u2013 es en buena medida un proyecto incompleto y que la historia del paradigma expositivo del arte moderno podr\u00eda ser tambi\u00e9n la historia de sus transgresiones.
\nPrograma<\/strong><\/p>\n

Los lunes, del 19 de octubre al 30 de noviembre, a las 19 h<\/strong><\/p>\n

19 de octubre
\nThis Is Tomorrow Today <\/em>(Whitechapel Art Gallery, Londres, 1956)
\nCon James Lingwood (codirector de Artangel, Londres) 26 de octubre
\nLas exposiciones de Pontus Hult\u00e9n, con especial atenci\u00f3n a la exposici\u00f3n-escultura SHE \u2013 A Cathedral <\/em>(Moderna Museet, Estocolmo, 1966) y la retrospectiva Andy Warhol<\/em> (Moderna Museet, Estocolmo, 1968), con Magnus of Petersens (Moderna Museet, Estocolmo) 2 de noviembre
\nArte Povera e IM Spazio<\/em> (Galleria La Bertesca, G\u00e9nova, 1967) y Ambiente Arte<\/em> (Bienal de Venecia, 1976)
\nCon Germano Celant (Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York), comisario de las dos exposiciones 9 de noviembre
\nExperiencias ’68 <\/em>(Instituto Di Tella, Buenos Aires, 1968) y Primera bienal de arte de vanguardia – Tucum\u00e1n arde<\/em> (Rosario, 1968)
\nCon Ana Longoni (Universidad de Buenos Aires) e Jaime Vindel16 de noviembre
\nWhen Attitudes Become Form <\/em>(Kunsthalle, Berna y Londres, 1969)
\nYves Aupetitallot (Magasin-Centre National d’Art Contemporain, Grenoble) 23 de noviembre
\nEncuentros de Pamplona<\/em> (1972)
\nJos\u00e9 D\u00edaz Cuy\u00e1s (Universidad de La
\nLaguna, Tenerife) 30 de noviembre
\nM\u00e1s all\u00e1 de la ideolog\u00eda del cubo blanco<\/em>
\nBrian O’Doherty en conversaci\u00f3n con Bartomeu Mar\u00ed
\nParticipantes:<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/p>\n

James Lingwood
\nDesde 1991 es codirector, con Michael Morris, de Artangel (Londres), as\u00ed como de Artangel Media, fundado en 2000. Es tambi\u00e9n asesor del Museu Serralves de Oporto, el Atelier Calder y el Capc de Burdeos. Magnus Af Petersens
\nConservador de arte contempor\u00e1neo y jefe de equipo del Moderna Museet (Estocolmo), donde es tambi\u00e9n responsable de la colecci\u00f3n de arte internacional. Germano Celant
\nConocido por su teorizaci\u00f3n del “arte povera”, ha comisariado, entre otras muchas, las exposiciones Arte Povera e IM Spazio y Ambiente Arte<\/em>. Es conservador senior de arte contempor\u00e1neo del Guggenheim Museum de Nueva York. Ana Longoni
\nEscritora, investigadora del CONICET y profesora de la Universidad de Buenos Aires, ha publicado recientemente, entre otros libros, Del Di Tella a Tucum\u00e1n arde<\/em> (Buenos Aires, reedici\u00f3n: Eudeba, 2008), y el volumen colectivo El Siluetazo (Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora, 2008). Yves Aupetitallot
\nHistoriador del arte y director del centro de arte contempor\u00e1neo Le Magasin de Grenoble, donde ha comisariado numerosas exposiciones. Es tambi\u00e9n director del Mus\u00e9e cantonal des Beaux-Arts de Lausanne. Jos\u00e9 D\u00edaz Cuy\u00e1s
\nProfesor de est\u00e9tica en la Universidad de La Laguna (Tenerife) y responsable de Acto Ediciones. Ha editado el libro Cuerpos a motor <\/em>(Las Palmas y Santiago de Compostela, 1997) y el cat\u00e1logo Ir y venir de Valc\u00e1rcel Medina<\/em> (Barcelona, Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, 2002). Brian O’Doherty
\nArtista conceptual (con el pseud\u00f3nimo de Patrick Ireland), es autor del influyente Inside the White Cube: Ideologies of the Gallery Space <\/em>(Berkeley, University of California Press, 2000), que recog\u00eda textos de los a\u00f1os 70 y consagr\u00f3 la expresi\u00f3n “cubo blanco” para referirse a la ideolog\u00eda del espacio muse\u00edstico.Jaime Vinde<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/p>\n

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\nInscripci\u00f3n
\nA partir del 28 de septiembre en www.macba.cat<\/span><\/span><\/a> o en la recepci\u00f3n del Museo (excepto los martes)<\/p>\n

Precio
\nPrecio de la matr\u00edcula: <\/strong>50 \u20ac
\nEstudiantes y personas en paro: <\/strong>25 \u20ac
\nAmigos del MACBA:<\/strong> gratuito<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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\nCurso organizado por el Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona
\nParticipantes: James Lingwood, Magnus af Petersens, Germano Celant, Ana Longoni, Jaime Vindel, Yves Aupetitallot, Jos\u00e9 D\u00edaz Cuy\u00e1s y Brian O’Doherty<\/p>\n

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